苏奇灯笼画是安阳苏奇村的传统民俗工艺品，是彩画灯笼。当地民间艺人就地取材，用高粱秆儿扎制成约六七寸高，四寸宽，四面或六面形体的骨架，然后再裱糊上事先印好的彩画，灯的四周以彩线装饰，中间插上蜡烛，燃着之后，小巧玲珑。烛光映出了花、乌、虫、鱼或...

苏奇灯笼画是安阳苏奇村的传统民俗工艺品，是彩画灯笼。当地民间艺人就地取材，用高粱秆儿扎制成约六七寸高，四寸宽，四面或六面形体的骨架，然后再裱糊上事先印好的彩画，灯的四周以彩线装饰，中间插上蜡烛，燃着之后，小巧玲珑。烛光映出了花、乌、虫、鱼或各种戏曲故事，当地群众说：“这种灯笼有说头，有看头。”灯笼上的彩画和戏曲故事，成了大人对儿童进行启蒙教育的教程。老年人兴致勃勃地解说戏曲故事的内容，孩子们聚精会神地听，忠与奸，善与恶，美与丑，是非了解，爱憎分明。安阳木版灯笼画成为年节中少年儿童聚会玩耍不可或缺的有益玩具。

安阳地处河南的北部，坐落于晋、冀、鲁、豫的接壤处，具备3000多年的历史和文化。悠久的历史，灿烂的文化，使这一区域到今天仍保留着很多古老的风俗和丰富多彩的民俗文化，寄托着安阳人民的审美情趣和对美好生活的追求。在很多民俗节日中，“正月十五闹花灯一的风俗是格外隆重的。群众把灯节看作是新年的高峰。只有过罢灯节(正月十5、十六)，年节才算过完。大家拜年也一般拜到灯节才算完事。当地流传一句老话，叫“灯市下，年拜罢；下了灯，年货清”，生动地说出了这十意思。 在灯节的夜晚，你可以看到一群群、一队队身着新衣，纯真无邪烂漫的儿童，手持着一种小巧玲珑一尺见方的纸灯笼，边走边唱：“灯笼会，灯笼会，灯笼灭了回家唾。”这个情景，在安阳区域到处可见。从腊月三十晚上，一直延续到正月十六。这种印有小型彩画的灯笼，在安阳郊和所属几个县非常普遍。其中以安阳县苏奇村制作的“苏奇灯笼”最有知名度，在豫北一带享有盛誉。据了解每年腊月，只须安阳“苏奇灯笼”一上市，就被群众争购一空。

题材内容

安阳苏奇村的木版灯笼画，内容以表现戏曲人物、民间传闻为主，现在还可以见到的题材有30多个，如“古城会”、“桃园三结义”、“三打白骨精”、“华容道”等等。

70年代将来，灯笼画中陆续出现了反映现代题材的戏曲故事。如“沙家浜”、“白毛女”、“智取威虎山”、“红灯记”、“朝阳沟”、“游乡”等等。于是除去关公、张飞、孙奥创、猪八戒、诸葛亮等历史和神话人物以外，白毛女、大春、杨子荣、少剑波、李玉和、铁梅……等现代英雄人物，又成为妇孺皆知的英雄形象，学习榜样。

安阳木版灯笼画，除去戏曲人物造型外，还有很多当地群众喜闻乐见的花卉、飞禽瑞兽等。民间艺人经过巧妙构思，运用想象，继承了中国传统文化的祈福内涵，很多用“谐音”(字不同，语音相同)和“借比”手法来表达丰富多彩的内容和吉祥、喜庆的含意，以满足大家不断追求幸福，美满、丰收、富裕的心理需要。

表现手法

灯笼画艺人在表现单独花样内容时，大致有三种手法：
1．“象征”手法。容易见到的有“松鹤延年”、“凤戏牡丹”、“鲤鱼跳龙门”等；2．“谐音”的手法有“五福捧寿”(借蝙蝠的蝠、福音同)、“吉庆有余”(余与鱼音同)等；3．“借比”的手法则有“八仙过海”、“麒麟送子”、“和合二仙”、“刘海戏金蟾”等等。这类以民间故事、传闻为内涵的巧妙比喻手法，是中华民族独特的文化传统。

做法

安阳的彩画灯笼，做法基本上有两种。一种办法类似木刻水印，艺人选梨木做版，依据故事刻出主要人物主线版，然后用黑色拓印，称为“线版”；然后再填色，色彩受朱仙镇木版年画的影响，多用原色——红、黄、绿、紫，这类颜色的对比都非常强烈。在着色过程中，很多艺人仍使用祖传的办法，在颜料中加添白糖和蛋清勾兑，借以增加画面的光亮程度和色彩的附着力，持久不容易褪色；另一种办法是除刻出主线版外，使用多版套色的办法，这种作法和传统本版年画的印刷办法一模一样，最大的优点是可以很多印刷，有益于满足市场需要。

传承人物

安阳彩画灯笼，在豫北各县均常见流传，但以安阳县永和乡苏奇村，民间艺人苏守安老人制作的“苏奇灯笼”最有知名度。老艺人苏守安生下来就是残疾人，少小聪慧，靠自学有点文化，因身残不可以下田，贫苦的生活，逼迫他掌握了土布印染、扎社火，而最拿手的绝活是扎灯笼，画灯笼画。他制做的灯笼，小巧坚固；他描绘的戏曲人物、飞禽走兽生动传神，经他着色的画面，色彩鲜亮透明。在长选数十年的艺术实践中，他从察看生活、选取题材、扎制灯笼骨架、色彩调配，与使用纸张、刻版技术，都总结出一整套成熟、完整的经验。现在，他把整套技术都传给了他的儿子苏家顺。“苏奇灯笼”有了新的传人。

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